Um motorista se encontra em um jogo de gato e rato de alto risco depois de ser forçado a dirigir para um homem misterioso conhecido como O Passageiro.
Reviews e Crítica sobre Ligação Sombria
Dirigido por Yuval Adler a partir de um roteiro de Luke Paradise e coproduzido pelo astro Nicolas Cage , que mais uma vez está se apoiando em seu modo de aceitar projetos de “jogar lixo na parede para ver se gruda”, isso é mais ou menos o que eles chame no teatro um “de duas mãos”, aquele em que o sitiado Cara Comum interpretado por Joel Kinnaman entra em conflito com um malfeitor maníaco que o leva no oposto de um passeio alegre, sob a mira de uma arma, para fora de Las Vegas e para o desconhecido.
Aprendemos logo de cara que o personagem de Kinnaman, sem nome neste momento – ele receberá dois nomes depois, mas os membros da família o chamam de David – está prestes a ser pai. Ele está dirigindo para um hospital para ficar com sua esposa depois de deixar seu adorável amiguinho loiro. Em um estacionamento, porém, está um cara com cabelo escarlate profundo, cavanhaque demoníaco e um revólver – esse é Cage (você adivinhou?), cujo personagem também não tem nome. (Ele interpreta “ O Passageiro ”, veja você, e essa estratégia de falta de nomenclatura pode funcionar se o filme for bom o suficiente – veja “ O Motorista ” , de Walter Hill – mas parece pretensioso quando o filme é, bem, isso. )
O problema que temos desde o início é que nenhum desses personagens dá ao espectador muito com o que se preocupar. Claro, Kinnaman está prestes a ser pai pela segunda vez, mas conhecemos muitas pessoas más e indiferentes que são pais. Quanto ao personagem de Cage, ele não é um personagem. Ele é um anel de humor de Nic Cage projetado para permitir que Nic Cage faça todo tipo de coisas malucas de Nic Cage. Ele transpira. Ele arregala os olhos. Ele sorri loucamente. Ele brada. Ele grita. Ele coloca “I Love the Nightlife” de Alicia Bridges na jukebox de uma lanchonete que está prestes a abrir e dança a música enquanto grita a letra. Neste ponto do filme, cerca de 52 minutos depois, percebi que deveria estar ganhando pagamento de combate por continuar assistindo.
Existe um enredo? Bem, sim. O personagem de Cage insiste que conhece David há muito tempo. Dadas as ações que ele descreve – contabilidade criminal, insanidade, assassinato, muitas figuras obscuras do submundo – parece que “há muito tempo” foi talvez o Festival de Cinema de Sundance de 1995, onde muitos aspirantes a clones de Tarantino estavam prosperando.
Quando a narrativa não está nos cansando, Cage fala sobre o que seu revólver fará com Kinnaman se e quando ele atirar em seu rosto ou na nuca. A descrição verbal de levar um tiro na cabeça ou no rosto deixa a possível vítima de tiro mais amedrontada do que a mera presença de uma arma apontada para essas áreas? Então este filme acredita. Embora isso possa ser mais uma questão de preencher o tempo, dando a Cage coisas “provocativas” a dizer neste exercício inútil. Talvez durante um de seus rascunhos, o roteirista Paradise tenha percebido que estava se apoiando bastante no dispositivo porque há uma fala no final do filme em que o personagem se refere ao hábito. Cage também diz coisas como: “A verdade raramente é clara e nunca é simples”, e ele mostra muita coragem quando repreende o personagem de Kinnaman por sua história de família “clichê”.
Devo esclarecer que este não é estritamente um jogo de duas mãos. Há um policial, adivinhe o que acontece com ele, e há funcionários e clientes da lanchonete. Adivinhe o que acontece com eles. “Ainda temos quilômetros pela frente antes de dormir”, diz o ostensivo Diabo de Cage no início do filme. E, de fato, parece interminável.
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